మీరు హిరోషిమాలో ఏమీ చూడలేదు, ఏమీ లేదు: 'ఓపెన్‌హైమర్,' 'హిరోషిమా మోన్ అమోర్,' మరియు అణు దురాగతాలను వర్ణించే అనేక సవాళ్లు

క్రిస్టోఫర్ నోలన్ యొక్క కొత్త చిత్రం తార్కిక కారణం ఓపెన్‌హైమర్ టైటిల్ క్యారెక్టర్ J. రాబర్ట్ ఓపెన్‌హైమర్ లాస్ అలమోస్‌లో మరియు ఇతర చోట్ల చేసిన రహస్య కార్యకలాపాల ఫలితంగా హిరోషిమా మరియు నాగసాకిపై జరిగిన బాంబు దాడులను చిత్రీకరించలేదు. యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లోని ప్రతి ఒక్కరిలాగే రేడియోలో బాంబు దాడుల గురించి విన్న వ్యక్తి. నోలన్ యొక్క చలనచిత్రం వీక్షకుడికి ఓపెన్‌హైమర్ కళ్ళ ద్వారా ప్రపంచాన్ని అందిస్తుంది - చిత్రం దాని ఫ్రేమ్ కథను ముందుకు తీసుకెళ్లడానికి పాత్ర యొక్క దృక్కోణం నుండి బయలుదేరుతుంది, ఇది ఎప్పుడూ దేని గురించి నేరుగా ఉండదు. కాని మనిషి మరియు, ముఖ్యంగా, అతను ఏమి చేసాడు.

కొంతమందికి ఇది చలనచిత్రాన్ని ప్రతికూలంగా ఉంచుతుంది… కానీ దేని పరంగా? కళ్లజోడు విషయానికొస్తే? ఏ చిత్రనిర్మాత అయినా ఫైనాన్సింగ్ పొంది, హిరోషిమా స్థాయిలో మండుతున్న మారణహోమాన్ని చిత్రీకరించడానికి సాంకేతికతను పిలిపించగలిగితే, అది ఖచ్చితంగా నోలన్. మరియు చిత్రనిర్మాత తన సినిమా నుండి ఈ దృశ్యాలను నిలిపివేయడం గురించి చర్చిస్తున్నప్పుడు నైతిక లేదా నైతిక ఆందోళనలను ఉదహరించనప్పటికీ, ఫ్రెంచ్ దర్శకుడు అలైన్ రెస్నైస్ రెండు చిత్రాలలో పరోక్షంగా ప్రసారం చేసినప్పటికీ, అటువంటి సమస్యలను పిలిపించి సమగ్రంగా అందించారు.

మొదటి మరియు అత్యంత స్పష్టమైనది, బాగా, హిరోషిమా, మోన్ అమోర్ , రెస్నైస్ యొక్క మొదటి ఫీచర్, అతను ఒక దశాబ్దం విలువైన వినూత్న నాన్-ఫిక్షన్ షార్ట్ ఫిల్మ్‌లను రూపొందించిన తర్వాత దర్శకత్వం వహించాడు. 1959 కల్పిత చలనచిత్రాన్ని మార్గరీట్ డ్యూరాస్ రచించారు, ప్రయోగాత్మక కల్పనలు తాత్విక మరియు మేధోపరమైన సవాళ్లతో నిండిన అద్భుతమైన ఫ్రెంచ్ రచయిత. యొక్క విషయం హిరోషిమా, మోన్ అమోర్ గాయం, చారిత్రక మరియు వ్యక్తిగతమైనది.

చిత్రం, నలుపు మరియు తెలుపు మరియు అకాడమీ యాస్పెక్ట్ రేషియోలో, ఒక మొక్క పెరుగుతున్న ప్రతికూల చిత్రంతో తెరుచుకుంటుంది, బహుశా, మేము తరువాత ఊహించినట్లుగా, పరివర్తన చెందిన, వికిరణం. అప్పుడు మనం నగ్న అవయవాలు మరియు పార్శ్వాలు, కౌగిలిలో ఉన్న జంట భాగాలను చూస్తాము. వారి శరీరాలపై ఇసుక పోస్తారు. త్వరలో అది ప్రకాశిస్తుంది; ఇది ఇసుక, లేదా ఒక రూపం లేదా రేడియోధార్మిక ధూళి. మీరు హిరోషిమాలో ఏమీ చూడలేదని ఒక వ్యక్తి స్వరం చెబుతోంది. ఏమిలేదు. తాను హిరోషిమాను చూశానని ఒక మహిళ గొంతు నొక్కి చెబుతోంది. ఆమె దాని ఆసుపత్రికి వెళ్ళింది: హిరోషిమాలో ఆసుపత్రి ఉంది. నేను చూడకుండా ఎలా ఉండగలను?

ఆమె వర్ణిస్తుంది మరియు కెమెరా భౌతిక ఆధారాలతో ప్రతిధ్వనిస్తుంది: హిరోషిమా మ్యూజియం, దాని బాటిల్ మూతలతో కూడిన బొకేలు - పేలుడు యొక్క అణు మంటలో కలిసిపోయిన వస్తువులు - మరియు ఉన్నవారి తలల నుండి రాలిపోయిన వెంట్రుకలు ఆ రోజు సమీపంలో చంపబడలేదు మరియు అసలు కాలిన బాధితుల ఫోటోలు. కానీ మనిషి నొక్కిచెప్పాడు: మీరు ఏమీ చూడలేదు. పునర్నిర్మాణాలు సాధ్యమైనంత ప్రామాణికమైనవి అని ఆమె చెప్పింది. సినిమాలు వీలైనంత ప్రామాణికంగా ఉన్నాయి. మరలా, రెస్నైస్ పేలుడు నుండి బయటపడిన వారి అనుకరణలను చూపుతుంది (నకిలీ కాలిన బాధితుల యొక్క చురుకైన కదిలే ట్రాకింగ్ షాట్‌లు), ఆపై తప్పిపోయిన కళ్ళు, వక్రీకృత అవయవాలు మరియు మరిన్ని ఉన్న వ్యక్తుల యొక్క వాస్తవ డాక్యుమెంటరీ ఫుటేజీని ఉంచారు.

సాధ్యమైనంత ప్రామాణికమైనదా? సరిగ్గా. ఈ పరిస్థితులలో, ప్రామాణికమైనది అంటే ఏమిటి? మనకు అందజేస్తున్న సమాచారం, జరిగిన వాస్తవికతకు ఎంతమేరకు అనుగుణంగా ఉంటుంది? హిరోషిమా, మోన్ అమోర్ అటువంటి చిత్రాలకు, అయితే ఖచ్చితమైన లేదా ప్రామాణికమైన (కోర్సు యొక్క రెండు పూర్తిగా భిన్నమైన వర్గాలు), గాయం యొక్క ప్రత్యక్ష అనుభవంతో నిజంగా ఎటువంటి సంబంధం లేదని గట్టిగా సూచిస్తుంది. మరియు అటువంటి పత్రాలు బహుశా మొజాయిక్ చట్టం నిషేధించిన చెక్కబడిన చిత్రాలతో సమానంగా ఉంటాయి, తద్వారా గాయాన్ని అధిగమించడానికి లేదా మెరుగుపరచడానికి మేము వాటిని వృథా ప్రయత్నంలో పెంచే అవకాశం ఉంది.

భ్రమ చాలా ఖచ్చితమైనది, పర్యాటకులు ఏడుస్తారు. పర్యాటకులు ఇంకా ఏమి చేయగలరు, మహిళ ప్రశ్నపై పది నిమిషాలకు పైగా సీక్వెన్స్ ముగింపులో చెప్పింది. ఏడవడానికి ఇంకా ఏమి ఉంది, మనిషి అడుగుతాడు, చివరికి సినిమా మనకు చెబుతుంది. స్త్రీ (ఎమ్మాన్యుయేల్ రివా) ఫ్రెంచ్, పురుషుడు (ఈజీ ఒకాడా) జపనీస్, మరియు సినిమాలో ఎవరి పేరు లేదు. మీ పాత్రలకు పేరు పెట్టకపోవడం ఈ సమయంలో ఆర్టీ పోస్ట్ మాడర్న్ సాహిత్యం మరియు చలనచిత్రాలలో ఒక విషయం (రెస్నైస్ తదుపరి చిత్రంలోనూ అదే జరుగుతుంది, గత సంవత్సరం మరియన్‌బాద్‌లో , వాస్తవికత, జ్ఞాపకశక్తి మరియు మరింత వియుక్త చికిత్స అయినప్పటికీ ఏమి తెలుసుకోవచ్చు) యొక్క మరొక అధ్యయనం), కానీ ఇక్కడ అది చలనచిత్రం యొక్క చివరి పాయింట్‌కి కీలకమైనది, దాని చివరి పంక్తులలో అందించబడింది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, వారి ప్రేమకథ యుద్ధానంతర హిరోషిమాలో బార్ పికప్‌తో ప్రారంభమైంది, అక్కడ ఆమె, ఒక నటి, బాంబు దాడి తరువాత జరిగే కల్పిత చిత్రంలో నర్సుగా నటిస్తోంది. ఇది శాంతి గురించి, ఆ వ్యక్తి సెట్‌లో ఆమెను కలిసినప్పుడు ఆమె భుజం తట్టుకుంటుంది. ఇక్కడ హిరోషిమాలో మేము శాంతి గురించి సినిమాలను ఎగతాళి చేయము, అతను చెప్పాడు. కొన్ని ఎక్స్‌ట్రాలు వాటిని దాటి, కాలిన బాధితుల ఫోటోలతో కూడిన పెద్ద సంకేతాలను కలిగి ఉంటాయి. జంట అస్పష్టంగా ఉంది, కానీ వారు మళ్లీ వెల్లడించినప్పుడు నవ్వుతున్నారు.

ఫోటో: ఎవరెట్ కలెక్షన్

ఇది పిచ్చిగా అనిపిస్తుంది — అలాంటి బాధల చిత్రాలను మన ముందు ఊరేగిస్తూ మనం ఎలా ప్రవర్తించగలం? పాక్షికంగా ఎందుకంటే ఆ చిత్రాలు మనకు బాధలను తెలిసేలా చేయలేవు.

ఈ రాత్రి కానెలో ఫైట్ చేస్తుంది

చలనచిత్రం యొక్క చారిత్రక సందర్భం వెలుపల ఉన్న పెద్ద ప్రశ్న ప్రేమ యొక్క అవకాశంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది మరియు ఏదైనా ఉంటే ప్రేమ వ్యక్తులు మరియు మానవజాతి రెండింటికీ ఏమి సాధించగలదు. ఇది మొదట అలా అనిపించినప్పటికీ, స్త్రీ పాత్ర మరియు ఆమె స్వంత రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం యొక్క వ్యక్తిగత గాయం గురించి చెప్పడానికి సినిమా హిరోషిమాను విడిచిపెట్టలేదు; ఆమె ఏమి తీసుకువెళుతుందో ప్రదర్శించడానికి మరియు మనమందరం తీసుకువెళ్ళేది మన సానుభూతిగల సామర్థ్యంతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉందని నిరూపించడానికి ఇది ఆ కథను చెబుతుంది మరియు అది అంత దూరం మాత్రమే వెళ్ళగలదని చిత్రం నొక్కి చెబుతుంది.

చలనచిత్రం అంతటా, మేము వినోదాలు, నటించిన డ్రామా మరియు వాస్తవ సంఘటనల ఫుటేజీల మధ్య తేడాను గుర్తించాము మరియు మేము ప్రేమకథ యొక్క కథనాన్ని కూడా ప్రాసెస్ చేస్తున్నందున ప్రతి రూపం యొక్క బరువును తెలియకుండానే అంచనా వేస్తాము.

ప్రపంచమంతా సంతోషించింది. మరియు మీరు దానితో సంతోషించారు, ఆ వ్యక్తి రెండవ ప్రపంచ యుద్ధానికి ముగింపు పలికిన బాంబు దాడుల గురించి స్త్రీతో చెప్పాడు. ఇది ప్రపంచ అవమానం, మరియు పశ్చిమ దేశాలకు మాత్రమే అవమానం కాదు - జపాన్ సైనిక శక్తిగా ఉన్న రోజులు ముగియడం చూసి చైనా మరియు కొరియా చింతిస్తున్నాయని మీరు అనుకుంటున్నారా? పండితుడు మరియు చరిత్రకారుడు పాల్ ఫస్సెల్ తన 80ల ప్రారంభ వ్యాసంతో థ్యాంక్స్ గాడ్ ఫర్ ది అటామ్ బాంబ్‌తో అమెరికా యొక్క మరింత అపరాధ భావంతో ఉన్న మేధావులను ఆశ్చర్యపరిచాడు. పసిఫిక్ థియేటర్‌లో పోరాడకుండా తప్పించుకున్న యుఎస్ సైనికుడి దృక్కోణంలో, ఈ దారుణం నిజంగా దేవుడిచ్చిన వరం. (నమ్మినా నమ్మకపోయినా, బ్రిటీష్ బ్లూస్ రాక్ బ్యాండ్ ది గ్రౌండ్‌హాగ్స్ 1970 ఆల్బమ్‌లోని అదే పేరుతో వచ్చిన థాంక్ క్రైస్ట్ ఫర్ ది బాంబ్ పాటతో ఆ భావాన్ని వ్యక్తీకరించడానికి ఫస్సెల్‌ను ఓడించింది.)

పనితీరు మరియు స్పెషల్ ఎఫెక్ట్‌ల ద్వారా హిరోషిమా స్కేల్‌లోని బాధలను సూక్ష్మంగా పునర్నిర్మించడాన్ని చూడటానికి - దశాబ్దాలుగా, ఈ వైరుధ్యాలలో దేనినైనా పరిష్కరించడానికి ఇది మాకు సహాయపడుతుందా? డ్యూరాస్ మరియు రెస్నైస్ ప్రకారం, హిరోషిమాపై బాంబు దాడిని ఎలాగైనా పునర్నిర్మించాలని నోలన్ ఎంచుకుంటే, ప్రేక్షకులు మనం నిజంగా చూస్తాము అనే ప్రశ్నకు సమాధానం. ఏమిలేదు . వారు సరైనవారని నేను భావిస్తున్నాను. ఏ సందర్భంలోనైనా, ఓపెన్‌హైమర్ చివరకు పూర్తిగా భిన్నమైన దాని గురించి: వాస్తవికత ఏమిటంటే, సైన్స్ పురుషులు, పూర్తిగా హేతుబద్ధమైన జీవులు, మానవజాతి సంభావ్య తక్షణ విలుప్తతను ఎనేబుల్ చేసారు. ఇది నిజంగా అపూర్వమైనది.

మేము పునఃసృష్టి మరియు వర్ణన యొక్క నీతి గురించి ఆలోచించడం కొనసాగించాలనుకుంటే, మరొక 20కి సంబంధించి దాని గురించి ఆలోచించడం ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది^వశతాబ్దం విపత్తు. హిరోషిమా మరియు నాగసాకిపై బాంబు దాడులు, అస్థిరమైన సంఖ్యలో మానవ ప్రాణాలను తీస్తూ, అణ్వాయుధాల యొక్క విపత్తు - నిజానికి, అపోకలిప్టిక్ - సంభావ్యతను ప్రదర్శిస్తే, ఆరు మిలియన్ల మంది చనిపోయిన హోలోకాస్ట్, మనిషి పట్ల మనిషి యొక్క అమానవీయత యొక్క ఘోరం అయ్యో అని నిరూపించింది. తరగని. 1956లో, రెస్నైస్ తయారు చేశాడు రాత్రి మరియు పొగమంచు , మొదటి మరియు అత్యంత ముఖ్యమైన హోలోకాస్ట్ డాక్యుమెంటరీలలో ఒకటి. 32 నిమిషాల చలనచిత్రం డెత్ క్యాంపుల కలర్ ఫుటేజ్‌తో ప్రారంభమవుతుంది, ఎందుకంటే అవి విముక్తి పొందిన 10 సంవత్సరాలు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ - ఖాళీగా, గడ్డితో నిండి ఉంది, ఇప్పటికీ. రెస్నైస్ కెమెరా డోలీలను రైల్‌రోడ్ ట్రాక్‌లో ఉంచి, నిర్మూలన కోసం గుర్తించబడిన యూదులతో నిండిన రైళ్లు చేసిన మార్గాన్ని అనుసరిస్తుంది. వ్యాఖ్యాత Michel Bouquet చెప్పారు (స్క్రిప్ట్ జీన్ కేరోల్ అనే కవిచే వ్రాయబడింది): మనం నెమ్మదిగా కదులుతాము... దేని కోసం వెతుకుతున్నాము? తలుపులు తెరవగానే బయట పడిన శవాల జాడలు? లేదా మొరిగే కుక్కలు మరియు మెరుస్తున్న సెర్చ్‌లైట్ల మధ్య క్యాంప్ గేట్‌ల వద్ద తుపాకీతో గుంపులుగా ఉన్నవారిలో, దూరంగా ఉన్న శ్మశానవాటిక మంటలు - మరియు ఇక్కడ కెమెరా ట్రాక్‌ల చివరి వరకు వస్తుంది - ఒక రాత్రిపూట దృశ్యంలో నాజీలు చాలా ఇష్టపడేవారు.

చలనచిత్రం భయంకరమైన ఆర్కైవల్ మెటీరియల్‌ని ఉపయోగిస్తుండగా, చిత్రీకరణ సమయంలో శిబిరాలను వారు నిలబడి ఉన్నట్లుగా బహిర్గతం చేయడంలో, మేము మీకు బయటి కవచాన్ని మాత్రమే చూపగలము. ఉదాహరణకు, శ్మశానవాటిక పైకప్పులపై వేలుగోళ్లు గీతలు పడతాయి. ఇవి ఎలా వచ్చాయని వీక్షకుడికి తెలియజేయడానికి కథనం పాజ్ చేయబడింది. యుద్ధం ఓడిపోయి, మిత్రరాజ్యాలు దారిలో ఉన్నప్పుడు నాజీలు డెత్ క్యాంప్‌లపై వీలైనంత ఎక్కువ డాక్యుమెంటేషన్‌ను ధ్వంసం చేశారు (మరియు అంతకు ముందు కూడా చాలా డాక్యుమెంటేషన్ ట్రాష్ చేయబడింది), కానీ రాత్రి మరియు పొగమంచు ఏమైనప్పటికీ, మీరు ఎంత చూడాలని కూడా అడుగుతున్నారు? ఎందుకంటే జ్ఞాపకశక్తి తగ్గిపోతుంది. యుద్ధ దేవతలు నిద్రపోతున్నట్లు నటిస్తున్నారు. అటువంటి చిత్రాలను చూడటం మరియు వాటిని గతంలోకి మార్చడం అనేది చివరికి తప్పు అని తేలికగా ఉంటుంది. చిత్రం తగ్గుముఖం పట్టడంతో మేము ఆశను తిరిగి పొందుతున్నట్లు నటిస్తాము, మేము ఆ ప్లేగు నుండి విముక్తి పొందినట్లుగా, సినిమా ముగింపులో కథనం పేర్కొంది. క్లాడ్ లాంజ్‌మాన్ తన ఆశ్చర్యపరిచే హోలోకాస్ట్ చిత్రంలో జీరో ఆర్కైవల్ ఫుటేజీని ఎందుకు చేర్చాడో అర్థం చేసుకోవడానికి రెస్నైస్ విధానం మాకు సహాయపడుతుంది షోహ్ .

హోలోకాస్ట్ యొక్క కల్పిత చికిత్సల విషయానికొస్తే, వర్ణన యొక్క జెనీ కొంతకాలం క్రితం సీసా నుండి బయటపడింది. చాలా మందికి, అటువంటి దురాగతాల అనుకరణను నిర్వహించడం అనేది ఒక అశ్లీలత, అయితే అదృష్టం ఒప్పించింది జీవితం అందమైనది దీని అభిమాని. గురించి వ్రాస్తున్నారు రాత్రి మరియు పొగమంచు అతని 1995 పుస్తకంలో ఫ్లికర్స్ , నవలా రచయిత మరియు విమర్శకుడు గిల్బర్ట్ అడైర్ కూడా తన దృష్టిని స్టీవెన్ స్పీల్‌బర్గ్ యొక్క 1993 వైపు మళ్లించాడు. షిండ్లర్స్ జాబితా , మరియు ఆ చిత్రం అవమానకరమైనది కాదని, ఆశించే హక్కు ఎవరికైనా ఉందని చెప్పిన తర్వాత, అతను దానిని ఒక రాక్షసత్వంగా భావించాడు. ఆ తర్వాత అతను డెత్ క్యాంప్ భయాందోళనల యొక్క ప్రదర్శనాత్మక వినోదంపై భయంకరంగా ఆలోచించాడు: [W]నేను సినిమా చూస్తున్నప్పుడు నేను ఏమి చూస్తాను, నేను ఎంత ప్రయత్నించినా, నేను చూడకుండా నిరోధించలేను, ఆ తారాగణం కొందరిపై దాని వేగాన్ని ప్రదర్శించింది. పొగమంచు, రాత్రిపూట లొకేషన్, బాల్యపు అందమైన దర్శకుడు స్వయంగా తన సొగసైన విండ్‌చీటర్, అతని ఎరుపు N.Y. యాన్కీస్ బేస్‌బాల్ క్యాప్, అతని బామ్మ అద్దాలు మరియు అతని గడ్డంతో దాని పేస్‌లను ప్రదర్శించాడు. దర్శకులు చేసే విధంగా అతను తన కప్పెడ్ చేతుల్లోకి ఊదడం మరియు చేతి తొడుగులు చూపుతున్నట్లు నేను చూస్తున్నాను. కొత్త షాట్ సెటప్ చేయబడుతుందని ఎదురు చూస్తున్నప్పుడు నేను బోనీ, స్కెలెటల్ ఎక్స్‌ట్రాలు, చారల పైజామాలో లేదా పూర్తిగా నగ్నంగా, నవ్వుతూ మరియు జోకులేసుకుంటూ ఒకరినొకరు జోస్లింగ్ చేస్తూ (ఎందుకు కాదు? అది వారి హక్కు) చూస్తున్నాను. నేను మేకప్ ఆర్టిస్ట్‌లను చూస్తాను... మొదలైనవాటిని. అడైర్ యొక్క జ్వరసంబంధమైన ప్రొజెక్షన్ (స్పీల్‌బర్గ్ యాన్కీస్ క్యాప్‌లను ధరించడు, ఒక విషయం కోసం) అతని పెద్ద అంశాన్ని అస్పష్టం చేయనివ్వవద్దు: కొన్ని విషయాలు, చివరకు, కేవలం నటించకూడదు.

ఈ భావన నోలన్ నిర్ణయాన్ని తెలియజేసిందా? చలనచిత్రం యొక్క నాటకీయ నిర్మాణం ప్రపంచవ్యాప్తంగా సులభంగా నిష్క్రమణను అనుమతించదు కాబట్టి మనం ఆలోచించదలిచినంతగా ఉండకపోవచ్చు. కానీ చివరికి, అణు విస్ఫోటనం ద్వారా భస్మీకరణం అనేది ఓపెన్‌హైమర్ యొక్క పీడకల దృష్టి కేవలం ఒక వ్యక్తిగా చిత్రీకరించబడింది. నోలన్ స్వంత కుమార్తె ఫ్లోరా పోషించిన లాస్ అలమోస్ వర్కర్. కాలేజీ వయసులో సినిమా స్టూడెంట్ ఎవరు, చాలా చల్లగా ఉన్నారు.

ప్రముఖ విమర్శకుడు గ్లెన్ కెన్నీ కొత్త విడుదలలను RogerEbert.com, న్యూయార్క్ టైమ్స్‌లో సమీక్షించారు మరియు అతని వయస్సులో ఉన్నవారికి తగినట్లుగా, AARP పత్రిక. అతను చాలా అప్పుడప్పుడు బ్లాగ్ చేస్తాడు కొందరు పరుగున వచ్చారు మరియు ట్వీట్లు, ఎక్కువగా హాస్యాస్పదంగా, వద్ద @glenn__kenny . అతను ప్రశంసలు పొందిన 2020 పుస్తక రచయిత మేడ్ మెన్: ది స్టోరీ ఆఫ్ గుడ్‌ఫెల్లాస్ , హనోవర్ స్క్వేర్ ప్రెస్ ప్రచురించింది.